A resposta para a pergunta no título, é claro: "Não, não realmente." Um breve olhar sobre sua análise agregada de escolha deixará claro o suficiente para que a maioria dos épicos-crimefighter fantasiados de tarde recebeu notas decentes, em média. As únicas vezes recentemente quando a imprensa filme, aparentemente, "-up ganged" sobre o gênero tem havido casos como Batman V Superman ou X-Men: Apocalypse, onde uma avaliação global negativa foi muito em linha com o zeitgeist cultural mais amplo. Na verdade, em muitos casos, a imprensa é mais gentil com filmes baseados em quadrinhos do que os "fãs" eles são muitas vezes enquadradas em oposição a; críticos saudaram do Homem de Ferro 3 gênero-subversão afiada e roteiro inteligente, enquanto muitos fãs da Marvel devotos marcou-o para baixo para alterar A origem do Mandarin e não ter referências suficientes para os outros Vingadores ' filmes.
Então onde é que esta imagem do, crítico de cinema condescendente distante downtalking atual gênero blockbuster de mais popular do mundo vêm? Bem, é complicado.
Para começar, a imagem de jornalistas de arte e entretenimento como membros de uma elite social é quase absurdamente distorcidas. Embora seja verdade que era uma vez um escritor da estatura adequada trabalhando para uma tomada de renome semelhante poderia ganhar uma vida confortável o suficiente sob as circunstâncias corretas, e que um punhado precioso (acho que Pauline Kael, Roger Ebert, Gene Siskel) até se tornaram celebridades em seu próprio direito, esses dias têm sido ao longo de muito tempo. Mas isso é difícil discernir a partir de um nível de leitores / público: "O Crítico" (assim vai a lógica) trabalha ao lado de uma indústria fascinante e tem a sua opinião elevada como algo definitivo, então eles devem ser parte da misteriosa string- de crosta superior da sociedade puxadores - é claro que eles olham para baixo em qualquer que seja o povo comum são "em".
A verdade da questão é que a maioria do filme (e televisão) os críticos não são muito diferentes de perspectiva e atitude do que ninguém. Eles tendem a ver muito mais filmes, e muitas vezes têm uma visão um pouco mais ampla e ainda mais cansado do meio; o que tende a acontecer quando você faz para o trabalho algo que todo mundo faz para se divertir. E enquanto seu crítico média, provavelmente, tem um conjunto diferente de favoritos no final do ano (provavelmente incluindo pequenos recursos que não foram amplamente divulgados ou queridinhos do festival que não vai bater VOD até fevereiro), as chances são decente sua opinião sobre big recente filmes (superheroic ou não) vai ser semelhante ao consenso ou, se não, o desacordo de uma forma bastante razoável: o arquétipo contrarian effete que insiste toda a categoria Melhor filme é inferior a um punhado de meditações anti-narrativas abstratas franceses mostrado apenas em galerias de arte alternativas simplesmente não é alguém que você conhece muito mais.
E ainda a ideia de que a imprensa filme tem-lo para o gênero persiste, de qualquer maneira. Por quê? Bem, apesar do fato de que as opiniões reais e opiniões individuais dizem o contrário, se um segue o discurso crítico de cinema para além desses parâmetros, é difícil não sair com essa mesma impressão.Em subculturas-de mídia social como o chamado "Film Twitter," filmes de super-heróis são, de fato, um dos go-to punchlines confiáveis. Journos de cinema comercial brinca com filmes pré-destinados importantes que fazem parte de uma "______ Cinematic Universe ", e reagir com horror put-on quando cineastas ou atores criticamente-amados assinar para fazer um filme de super-herói. O gênero super-herói produz (no máximo) um punhado de filmes por ano, mas a sentar-se em conversa com a imprensa filme norte-americano a impressão que se tem é que Os Vingadores, X-Men eJustice League estão aglomerando para fora da marquise cada semana - asfixia a vida de tudo o mais no mercado.
E, no entanto, não é uma questão de descontentes que saem da toca entre os lançamentos: O snark condiz mais tipicamente emana dos mesmos cantos, que (como discutido anteriormente) são de outra maneira amigável para a capa e capuz set. O mesmo escritor que anuncia Guardiões da Galáxia como uma surpresa agradável para os seus leitores uma semana estará usando o gênero para reclamar sobre a sua própria exposição a próxima ( "No tráfego para a peça Jean-Luc Goddard - se eu tinha escrito uma lista de bandidos que possam estar em Aquaman em vez! ") Outro que só tem feito apreciando a mais recente oferta da Marvel si vai heave um suspiro exagerado de renúncia aos seus colegas como eles passam o grupo de fãs animadamente conversando sobre um easter-egg tie-in para o próximo Avengers parcela.
O ressentimento é palpável, se visto de dentro ou fora da coletiva de imprensa do filme. Mas de onde ela vem, e por que a aparente contradição entre críticas de filmes de super-heróis (em grande parte positiva em média, particularmente perante os mais divisivos Universo DC Extensão características começou a liberar regularmente) e a discussão deles o resto do tempo? Poderia ser tudo sobre o discurso.
O que é mais diferente sobre o gênero filme de super-herói na era do "Cinematic Universe" não é tanto a frequência de filmes sendo feitos ou mesmo o caráter geral das avaliações; é o nível de cobertura. Blockbusters amplo de audiência têm sido uma parte da vida de ir ao cinema durante o tempo que tem havido filmes, e o modelo moderno do mesmo (filmes de ação em grande parte destinadas a adolescentes e liberados principalmente no verão) existe desde o one-two punch de Jaws e Estrela guerras no final da cauda dos anos 70. Mas poupar para os casos raros em geral quando tais filmes se tornaram fenômenos culturais difundidos (pense Terminator, Jurassic Park, Star Wars novamente) que não dominam a discussão - por isso, se eles não eram a sua principal área de interesse cinematográfico, você não estava obrigado a dedicar o seu foco total para eles.
Mas esses dias acabaram praticamente o momento Samuel L. Jackson apareceu no filme de Robert Downey Jr. sala para anunciar o nascimento de experiência continuidade grande da Marvel. De toda a análise que tem sido realizado sobre o fenómeno da Marvel Cinematic Universe e seus rivais / progênie no Fox e Warner Bros., uma peça de quebra-cabeça que não é tão frequentemente discutido é como ele criou um paradigma completamente novo para o jornalismo filme - que tem sido uma dádiva para uma indústria ainda está lutando não só com a transição para o / 365 ciclo de notícias 24 horas do dia, mas também um realinhamento drástica para muitas das pessoas (críticos e outros) que realmente fazem a cobertura.
Em épocas anteriores, a cobertura filme foi um espectro de um ano exigindo uma grande amplitude de conhecimento e incentivar o cultivo de um vocabulário cinematográfico. Poucas pessoas entraram em jornalismo filme para ficar rico , mas muitos entraram para a oportunidade de transformar a paixão em um carreira, utilizando o seu domínio do referido vocabulário para encontrar e fazer notícia de que alimentou o discurso: Defender filmes favoritos, rasgando os maus, transformando as audiências em novas descobertas ou clássicos de repertório. Mas hoje, os críticos que se juntaram ao jogo com um jones para cobrir o espectro acima referido (grandes filmes no verão, elegante prêmios de forragem no outono, características do mid-range e indies no inverno e primavera, a surpresa imprevisível liberação estrangeira ou experimental espalhadas por todo ) encontram-se em um ecossistema jornalístico onde a cobertura constante exige constância de conteúdo - e compartilhados-universos cheios de super-heróis acabou por ser o lugar perfeito para obtê-lo.
Embora sempre houve filmes individuais que podem gerar notícias e especulações peças além do básico de casting, produção, divulgação, avaliação e de bilheteria take; o super-herói gênero pós-MCU faz isso em uma taxa muito mais elevada e com maior confiabilidade. O simples anúnciode cada novo recurso Marvel ou DC exige a especulação de que se sente concreto, mesmo quando está totalmente efémera: Novato-explicações de lore de quadrinhos (que podem ou não estar no filme em si), listas de potenciais companheiros e nemeses (idem) , perguntas sobre figurino, fancasting, etc - e não só tal conteúdo chamar a longo prazo, pode ser mais refinado à medida que cada nova peça de dados confirmaram sai. Temos ainda de ver o número de filmes de super-heróis lançados em um ano exceder dez (como é por vezes o caso de filmes de terror ou comédias românticas), mas a julgar pela cobertura que você acha Comic-Con grassava durante todo o ano.
O resultado: Mais notícias provavelmente foi criado (e exigiu) a partir de Doutor Estranho - um personagem quase ninguém fora dos fiéis Marvel Comics sabia que existia há um ano - antes de Benedict Cumberbatch foi sequer lançado do que provavelmente nunca vai ser gerado para a maior parte deste ano de eventuais indicados ao Oscar; e por um journo filme profissional que provavelmente não escolheu a vocação para passar a maior parte do ano cobrindo super-heróis (independentemente de como eles se sentem sobre eles de outra forma), que podem ser mais do que um pouco desanimador.
Há também o elemento ainda mais desconfortável (e não menos evitável) de ressentimento geracional cozido na situação. Um dos motivos que o "Superheroes & tudo mais"paradigma de relatório de filme era capaz de tomar posse tão rapidamente é que ele acompanhou uma grande mudança na idade e no fundo da composição da própria imprensa do filme. A desagregação da parede que separa impressão e jornalismo digital no mundo do entretenimento foi muito mais rápido do que em outras áreas, e parecia que a noite que os profissionais mais velhos empregados em esperas venerados como Variety ou o LA Times encontraram-se "colegas" com ambiciosos geração X vindos de "geek-cultura" tomadas de internet como Ain't-It-Cool, Corona e CHUD - o que significa que muitos já foram equipados melhor para navegar neste novo normal.
Não é preciso ter sempre os pés em uma redação para ver o efeito cultural imediato desta. É uma coisa para ser concorrente para o emprego e atenção com uma geração mais jovem que varre a partir de um novo local, mas para que isso aconteça em conjunto com o mercado mudando o foco para uma onda de material que você quase não ouviu falar , mas eles podem chacoalhar off na íntegra, sem sequer um olhar superficial na Wikipedia? Isso é uma receita perfeita para uma amargura que parece ter encontrado um alvo na (suposta) onipresença do próprio gênero.
Então, há: A maioria dos críticos não "ódio" filmes de super-heróis. Mas muitos são comprovadamente cansado de trabalhar em uma prensa onde este género parece estar tomando-setodo o oxigênio - e esse número parece crescer na forma de "convertidos" que começou a desfrutar a onda de si mesmos, mas agora se sente como tendo um romper com o surf. O que há para ser feito sobre isso? Isso é difícil de dizer.
A fórmula de Marvel ainda não produziram uma única decepção de bilheteria ou mesmo dud outright crítica, sitiado da Sony Spider-Man franquia aparece em rota para ser resgatado por uma parceria com o mesmo, Fox tem uma licença recém-cunhadas para imprimir dinheiro emDeadpool mesmo enquanto as rodas parecem estar saindo o resto do X-Men propriedade (Hugh Jackman se aposentara partir de Wolverine, Gambit em crise, Apocalypseamplamente visto como uma falha de ignição), eo Universo DC Extensão está a caminho para desafiar Transformadorespara o maior discrepância consistente entre os ganhos de bilheteira e resposta crítica. Resumindo: os filmes de super-heróis parecem não ser abandonar o beliche de cima a qualquer momento em breve, assim como ele ou não onipresença de quadrinhos e discurso crítico mais sério pode precisar de encontrar uma forma de coexistir.
Talvez isso já está acontecendo: A cerca falou-peça mais de análise de filmes para bater nos últimos meses foi uma análise aprofundada das contagens menos-que-memorável musicais para filmes da Marvel Cinematic Universe da série cinéfilo-catnip cada quadro uma pintura e, além de ser um raro exemplo de cobertura de filme de estilo ensaio vai integrar representa uma instância ainda mais raro de uma peça fazendo um apelo igual ao ciclo de notícias super-herói e a discussão cinematográfica mais ampla, ao mesmo tempo. Ele sugere pelo menos um caminho para o conteúdo de ecossistema para servir ambos os mestres; ou seja, usando a cobertura-draw mais confiável fora de anúncios reais de produção ( "Algo sobre os filmes da Marvel amplamente amado não é perfeito!") como um ponto de partida para uma discussão maior (ou seja, uma mudança na abordagem da indústria do cinema os EUA à sua utilização de partituras musicais.)
Isso, pelo menos, é uma visão de um caminho a seguir (assim é a forma como muitos críticos de TV têm-se centrado sobre os políticos e -justiça social temas de-pressionando o botão de saída Netflix da máquina Marvel), mas não vai ser uma pomada para tudo. E é altamente improvável que a relação difícil entre a imprensa de filme tradicional e o gênero que agora paira todo-poderoso sobre ele será estabilizar em breve.
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